Юрий Васильев

Юрий Сергеевич Васильев родился в Шлиссельбурге (Ленинградская обл., СССР), в семье военнослужащего. Высшее образование получил в Пензенском политехническом институте, с 1965 года жил в Минске. До начала 2000-х годов работал по специальности, продолжая активно заниматься общественной деятельностью в области фотографии. 

Автор концепции и организатор цикла всесоюзных выставок «Фотографика» (1971 – 1981, 1989), председатель Народного фотоклуба «Мінск» (1978 – 1999), ведущий телепрограммы «Фотопанорама» (1972 – 1977), куратор галереи «Мир фото» (2004 – 2010).

Фотограф, куратор и педагог, заслуженный работник культуры Беларуси (1992).

Качество, которое сыграло решающую роль в творческой судьбе Юрия Сергеевича, это его искреннее увлечение фотографией и столь же искреннее, достойное желание/умение договариваться, прислушиваться к разным мнениям и решениям. Советский бэкграунд не мешал интересу к новым подходам и новым людям, и все это в эпоху сложнейших социальных катаклизмов. Уважение к истории и традициям соединялось в нем с критическим мышлением и уверенностью в необходимом развитии фотоискусства, необходимой поддержке, продвижении, признании в обществе и т.д. Иными словами, у него было редкая и счастливая способность объединять людей, которые вряд ли стали бы сотрудничать без него.

В результате Юрий Сергеевич стал общепризнанным авторитетом и в фотографической среде, и в коридорах власти. По его собственным словам, в большей степени он раскрылся как организатор. На втором месте – роль куратора, со своими идеями и инициативой. И уже на третьем оказалась его авторская фотография.

А еще у Юрия Сергеевича была неотразимая импозантность. Носил ли кто-то в те годы шейный платок? А шейный платок в разношерстной среде клубных фотографов?

Фотография

Наиболее известные свои фотографические серии «Кижи» и «Полесье» (и «Рыбаки Полесья») Васильев снял в 1971 –1972 и 1983 годах. За ними последовали незаконченные «Женские лица войны» (1979), «Хутора» (1982 – 1989) «Берега» (2010), отдельные пейзажи и портреты. Коллекция пополнялась медленно, поскольку придирчивый взгляд автора относился, прежде всего, к собственным работам. Тем не менее, его фотографии выставлялись, публиковались, участвовали в конкурсах, стали узнаваемыми. 

Интересно, что спустя десятилетия в них очевидны черты беларуской фотографии, которые – в лучших своих образцах – отличают ее среди национальных школ. Вдумчивая и выразительная, внимательная к человеку в кадре и метафоричная, эмоциональная, но сдержанная в высказывании. Ей очень часто присущ минимализм формы и одновременно наполненность, интерес к специальным приемам. «Должна быть легкой» (определение Васильева), «не кричащей» (Евгений Козюля), с уравновешенностью в самых динамичных, жанровых и т.д. кадрах. Культура фотографии (европейская, что бы это ни значило) была у Юрия Сергеевича, у фотографов, которых он ценил.

Во главе фотоклуба «Мінск»

Народного фотоклуба, что имело – как статус – значение и серьезную позицию в иерархии организаций культуры. 

Клуб-долгожитель, который работает и сейчас, заслуживает нашего внимания уже в этом, историческом контексте. Клуб, который в эпоху позднесоветского застоя пережил расцвет и бум образовательных программ – тогда, внутри этих процессов, казалось, что это кризис. Затем последовали трудности – в период надежд, творческих амбиций и демократизации. Не будем сейчас углубляться в клубную историю с ее достижениями и парадоксами, но несколько фактических моментов отметим. Любительское объединение было создано практически в послевоенный период – в 1960-м, на волне оттепели. Возглавили его почетный председатель академик и президент АН БССР Василий Купревич и художественный руководитель, старейший и уважаемый фотограф Исаак Соловейчик. Впервые эти должности совместил именно Юрий Васильев, став председателем в 1978 году. До 90-х в Беларуси действовали 27 фотоклубов (председателем Союза фотоклубов стал Евгений Козюля).

Вместе с Евгением Карповичем… Эту оговорку надо сделать сразу, поскольку работали Васильев и Козюля часто вместе, а в фотоклубе всегда вместе, как друзья и коллеги. Евгений Карпович ушел раньше, сейчас мы только отдадим дань его памяти, и это будет справедливо.

Так или иначе, Васильев вел «Мінск» через проблемные годы и более-менее спокойные, размышляя над конфликтами и предлагая решения. Многие беларуские фотографы приходили в клуб, уходили и возвращались, становились его членами/друзьями или нет, но каждый получал возможность общения или хотя бы опыт выхода к публике, заинтересованных дискуссий в своем кругу – соответственно, понимать и использовать всё это можно было по-разному.

Именно как межклубная выставка художественной фотографии родилась и расширяла горизонты «Фотографика» в 1971 – 1981 годах («творческое произведение многонационального советского фотолюбительства», по определению ВЦСПС). Отдельно, к 150-летию фотографии состоялась выставка в 1989-м, и к 40-летию самих «Фотографик» – в 2011-м. Можно сказать, что это был заключительный аккорд, сделанный в Музее истории Минска – признание в постсоветской Беларуси, в обновленном общественном мнении. Так, в новом веке, Васильев завершил эту эпопею, ставшую значимой и для беларуской фотографии, и для коллег еще в советских республиках.

До 1999 года Юрий Сергеевич возглавлял фотоклуб. И чаще всего от него можно было слышать слова внимания и обеспокоенности: уровнем авторов и уровнем выставок, качеством фотографии и качеством обсуждения фотографий, престижем клуба и т.д. Разумеется, долгие годы клуб был постоянным предметом его заботы. Но более подробная история НФК «Мінск» – уже другая, отдельная тема.

Образование и «Телефотопанорама»

Не уходя далеко от «Фотографик», отметим, что по словам Юрия Сергеевича, «эта ветвь развития [фотографии] оказалась не основной, не перспективной». Речь шла о том, что сейчас называется fine art – авторских художественных практиках, экспериментах в обработке и альтернативной печати. На фоне репортажной фотожурналистики советских лет это было вдвойне интересно и востребовано. Актуальность «Фотографик» оценили: публика и многие авторы впоследствии вспоминали о посещении этих выставок, фотографы союзных республик не один раз приезжали в Минск, и все без исключения говорили о новизне увиденного, о влиянии выставок на понимание и возможности фотографии. Если не образовательное, то просветительское значение они точно имели.

А не уходя далеко от «проблемных лет» и решений конфликтов, вспомним о студиях, которые Юрий Сергеевич открывал на базе клуба, привлекая в 1981 – 1986 годы для их ведения сначала Михаила Жилинского (Студия 1), затем Валерия Лобко (Студии 2 и 3). Позже из Студии 2 выделится группа «Панорама» (и отдельная учебная студия под руководством Юрия Элизаровича; 1985 – 1987). В новом поколении фотографов Васильев видел ресурс для клуба будущих лет, но как известно, получилось так, что «ресурс» этот начал собственную жизнь как Минская школа фотографии. Если посмотреть на это с точки зрения «старта» поколения, имена Васильева и Лобко оказываются связанными, несмотря на разногласия. И еще в одном событии, важным для обоих, оказались связаны их задачи. В конце 80-х Юрий Сергеевич выдвинул идею создания Союза беларуских фотографов, стал продвигать ее и нашел многих единомышленников. Тогда это казалось большим прорывом, и действительно было новым, более высоким уровнем признания фотографии: «от любительства и ремесла движемся к [пониманию] искусству», говорили многие. Отметим, что процесс этот потребовал больше времени. Союз в 1989-м был создан, но первым председателем стал Валерий Лобко, правда, ненадолго.

И это никак не помешало уверенности Юрия Сергеевича в необходимом последовательном образовательном процессе. Эстафету «Телефотопанорамы» на БТ Васильев принял из рук Александра Дитлова, как и в случае с Соловейчиком, ему везло на талантливых предшественников. Почти 7 лет он не просто приглашал в прямой эфир фотографов (дизайнеров, художников, т.д.), рассказывал о культуре и технологиях фотографии, но и проводил конкурсы. Дальше начиналось самое интересное: профессиональное обсуждение специалистами конкретных снимков выносилось в телеэфир, и можно только представить, насколько это было важным и полезным. 38 (по некоторым источникам, 36) выпусков программы состоялись, но архива их, к сожалению, нет.

Образование в/вокруг клуба «Мінск», просветительство на телевидении. Наконец, собственно обучение. В БГНТУ Юрий Сергеевич продолжает вести курс фотографии. В 1993 году в издательстве БЭ выходит энциклопедический справочник «Фотография», где в числе авторов и консультантов был Васильев. И были у него вполне определенные научные интересы: личности Яна Булгака и Бенедикта Тышкевича. Биографии, особенности творчества, фотографическое наследие, место в беларуской фотографии. То, что должны делать арт-институции (есть надежда, что делают, но в узком кругу), совершалось по личной инициативе и с энтузиазмом: поиск памятных мест, поездки, изучение документов. С большим оптимизмом встретил Юрий Сергеевич выставку «Бенедыкт Тышкевіч. Вяртанне» в Национальном историческом музее Беларуси (Минск, Полоцк и Гомель, 2009), презентацию альбома Тышкевича, изданного во Франции.

Не только исторические фигуры, но и современные события требовали осмысления. Еще в 1982 году Васильев анализировал деятельность фотоклубов Беларуси в журнале «Советское фото». А в 2008-м примером изучения фотографического движения в стране стал доклад «Из истории фотографии в Беларуси. Традиции и тенденция развития» на конференции «Фотография в пространстве искусства» (Материалы международной научно-практической конференции. БДАМ, 2008) Сюда же можно отнести многочисленные публикации в журналах «Советское фото», «Мастацтва Беларусі», «Мастацтва», «Монолог».

Галерейная практика с мечтой о музее

В 2004 году весь пройденный путь, все знания и опыт приводят Юрия Сергеевича к должности куратора галереи «Мир фото», созданной фотографом, коллекционером фотоаппаратов и бизнесменом Виктором Суглобом. Галерея была одной из нескольких инициатив такого рода (2000-е), просуществовала почти 6 лет, и это были яркие годы. Начались они, как можно было ожидать, с экспозиции «Из истории фотографии в Беларуси». Васильев провел здесь более 80 выставок ведущих беларуских авторов, а в числе молодых были Егор Воинов и Александр Кладов. Особенно запомнилась его блестящая кураторская работа – «Юг вокруг» Надежды Дегтяревой. Последняя в галерее, еще один финальный аккорд для нескольких лет, проведенных с «Миром фото». 

Отдельно следует сказать о дружбе Юрия Сергеевича с балтийскими коллегами. Работы Антанаса Суткуса, Виталия Бутырина, Станислава Жвиргждаса (Литва), Валдиса Браунса (Латвия) были показаны в галерее со всей тщательностью и уважением. Но неслучайно Васильев был Почетным членом народной фотостудии «Riga» и Союза фотохудожников Литвы! Контакты развивались, видимо, со времен «Фотографик». Последовательно, год за годом, благодаря Юрию Сергеевичу беларусы знакомились с мастерами литовской школы фотографии, узнавали о деятельности Союза литовских фотохудожников, их новых альбомах, поддержке со стороны государства, о конкурсах и музейных коллекциях. Он буквально открыл для ценителей фотографии плеяду литовских авторов: Ромуальдас Ракаускас, Александрас Мацияускас, Ромуальдас Пожерскис, Альгимантас Кунчус. Причем, Юрий Сергеевич старался показать их и в других беларуских городах.

Многолетнее участие в международном фотографическом семинаре «Нида» (Куршская коса, Литва) помогало ему быть в курсе событий у балтийских соседей. А их альбомы, между тем, попадали в библиотеку клуба «Мінск».

В то же время, огромная коллекция фотоаппаратов, собранная владельцем галереи Виктором Суглобом, требовала иного подхода. Сначала был издан многостраничный альбом. Идея создания музея фотографии витала в воздухе, и коллекция Виктора могла бы стать ее составной частью. Музейное хранение, экспозиция для зрителей – все это казалось реальным. Предложение было сделано Музею историю Минска, частично музейщиками принято, и Юрий Сергеевич даже недолго занимал должность смотрителя. 

Кстати, и в галерее «Мир фото», позже, в сотрудничестве с порталом Znyata, и еще раз, уже самостоятельно, он продолжал вести занятия фотошкол/курсов/мастерских.

Как же много Васильев успел сделать… Можно ли все это назвать наследием, включая разочарования? И вообще, как много может сделать один человек? С техническим образованием, творческой одаренностью и организаторскими способностями. В эпоху не вегетарианскую, мало комфортную и мотивирующую. Однако за каждой строчкой этого текста-воспоминания стоят не только сюжеты личной биографии, но и влияние Юрия Сергеевича на целое поколение фотографов. Это ступени роста беларуской фотографии, факты реальных успехов.

---

Материалы на этом сайте могут появляться только при вашей поддержке!
Вы можете оформить ежемесячную подписку на Patreon > здесь <, на ту сумму, которую вы готовы вложить в создание текстов об истории беларуской фотографии.

ссылки

• Интервью с Юрием Васильевым из цикла «Встречи с легендами».